怎样签好剧本著作权许可使用合同

怎样签好剧本著作权许可使用合同

一、要先了解清楚签约方，不要盲目坐下签约

无论是自主创作还是委托创作剧本，投资方都已事先对编剧有所了解了，而我们却往往缺乏对投资方的了解，那是不行的，要知己知彼。一定要对这个公司的产品和信誉做些调查，选择合作方和恋爱搞对象一样，要真正了解对方后，才能决定是否坐下来签约。

二、要与制片投资方当面洽谈，不要第三者间隔

投资方是法人，编剧是拥有著作权的法人，两方的法人一定要见面，才能摸清双方真正意图，不能让第三者中间传来传去，有时导演、演员和朋友在中间传递信息，他们不是法人，没有资格与你谈合同。另外，就是一些所谓的剧本中介机构，他们的目的是要倒卖你的剧本，从中渔利，始终间隔你与制片商的接触，一定不要相信这样的机构，因为你的目的是为了拍摄一部好影片，而中介是为了赚钱。所以你一定要见到制片商，而不仅仅把剧本换成钱就完事了。如果你过分地相信了第三者，而不是与法人代表见面，最后你的所有损失，投资方是不负责的。

三、要选择诚信的投资方，不要被店大欺客

影视创作最缺乏的是好剧本，创意经济的核心就是剧本，因此我们要清楚剧本是投资者最应有的花销，最值得的投资，没有剧本影视产业是无法开工的。由于编剧是个体，面对大公司是弱势，想把好剧本卖出个好的价钱，就要多方洽谈。一定找到那些真正需求你的剧本的有诚信的公司。所谓名气大的公司，往往有意压低剧本价格，或者在合同上难以体现你的要求，遭遇“霸王合同”不是好事。

四、要坚守交易原则，不要被哥们甜言所迷惑

编剧身居产业的核心，手握打开影视片之门的第一把钥匙。因为要买你的剧本使用权，双方才走到一起的。实质是涉及经济利益的贸易，是约定双方要搞好剧本项目达到共赢的原则才走到一起。不要让朋友哥们所谓情义模糊你的商业经济的意识，不要与投资人“交朋友”，对方自然要想法压低稿酬，常常就是以“咱们是朋友，是哥们，来日方长，通力合作。”一定不要被朋友哥们情感之类甜言所迷惑，而应当写进合同的原则性的要求，被轻意地放弃了。无论你与制片商私交多好，都不可相信其对你的口头承诺，一定坚持要写在合同里，取得法律的依据，无论是谁出具合同文本，合同中约定的内容要一条一条地谈的清楚细致，签实了才放心。先小人后君子，先签约再朋友。最常见的是一个剧本合作完后由朋友变成冤家的故事太多了。

五、要花钱找律师，不要把合同当废纸

涉及到剧本版权的诉讼越来越多，其中最大的教训就是合同中漏洞太多。为了更好更具法律效力，一定把合同草稿，请专业的律师审看，从法律上得到保证确认后，才能签字。或者花钱请专业律师与编剧一同与投资商谈判，避免以后发生诉讼的失利。合同书签约一定要保存好，有的编剧在主张自己利益时，找不到合同书了，原来当场签字后，对方说要拿回去盖章，结果以后忘记要回来了，自己的那份合同在对方手里，教训是不要把合同当废纸，最好把合同书到公证部门备案为好。

六、要把剧本构思注册，不要怕麻烦费事

大多数编剧没有这个习惯，把自己的创意或者剧本到注册中心去登记注册。但是，发生了版权争议，在法庭诉讼中，一纸注册证明就决定胜败。保护自己权益要先从保护自己的创意构思开始。不要怕麻烦，不要怕花钱。理智的编剧在大纲阶段就到版权中心去注册了。目前中国作协影视委员会也有注册业务。

七、要保持平等的心态，不要放弃主张的权利

如果你是一个优质的剧本，向对方转让许可使用权一定把自己的要求提出来，为了争取好剧本拍出好影片，像著名建筑设计师要求最好的施工者来实现他的蓝图一样，你可以保留与投资者共同选择导演和主要演员的权利，提出有关拍摄的艺术质量条件等等，这些都可以写入合同约定的。包括影片获奖后，能否邀请编剧参加颁奖会的平等获得荣誉权利，路费、奖金分配都是应该主张的，因为你不主张，你就不会获得这些权利的。丑话先说到前头，比事后诸葛亮要好!

八、要让剧本使用权有所限制，不要笼统一次卖断

由于我们知道原创版权的衍生产品多样多种。剧本可以改成小说戏剧、动漫游戏、电子产品等等，另外也有多年后重新拍摄取得利益的可能性都要考虑到。因此，许可影视使用权时不要一次卖断，最好转让一种使用形式即：影片拍摄权。特别要在合同上写明使用年限，这点很重要。因为有的公司买了剧本，无实力拍摄，用剧本四处融资，几年拍不成，却攥在他手里，编剧无益是最受损害，应得的社会效益和影响皆无。因此要约定：x年不能拍摄，视为对方放弃，剧本许可和转让使用权到期，著作权人收回，付款不退。

九、要细致约定署名权，不要忽略署名的位置

《著作权法》赋予编剧4项人身权利和多种财产权利，这是你与对方谈判的法律依据，要逐项在合同中体现出来。署名权即表明作品所有权，合同要约定在影片出现的位置和形式，慎防有意将原创编剧淹没在字幕犄角旮旯里，在编剧前头压了一堆名字，同时要求在所有体现影片署名的海报，广告宣传品中标明。

确定自己是否是第一编剧，防止以后有他人参与而挤掉你首创的第一次序。值得警惕的某些缺少职业道德的导演在拍摄中擅自修改剧本，并到后期制作也挤进编剧的署名。为防止这类事情发生，合同书就要写明：未经本人书面授权同意，任何人不得以编剧名义署名，防患于后。当然，也有的著名编剧，对于摄制的结果不满意，制作粗糙，或者制片方把剧情改得糟糕透，甚至保留不署名的权利。

十、要掌握修改权和保持作品完整权，不要放弃应有的权利

修改权和保持作品的完整权是《著作权法》赋予的权利，在修改的内容方面，如果你是原著，甚至一些不许修改的情节、片名都要细致的约定，以防拍摄中篡改你的愿意，有损作品的主题。修改权是法律赋予作者的权利，如果制片方找他人修改必须征得你的授权同意，否则是违法之举，这些都写入合同中去。

尊重创作，尊重发明，先从尊重法律开始，法律赋予作者的保持作品完整权，对方购买你作品中的使用权，必要的修改是可以的，重要结构修改不经你的同意，出现肢解，破坏损害作品形象，都属违法现象，经你同意除外。如果是委托创作的剧本，你的主张权利可能弱些，也要与对方一项项的提出自己的主张，如果你自愿放弃也要有所约定。

十一、要求报酬权谈细讲明，不要含糊其词

付酬的标准、形式和时间，都是双方洽谈的结果。无论是许可、转让还是委托合同，无论是一次卖断版权，还是采用分期分阶段付酬，甚至是保底基数加后来发行收入分成，或者参与投资入股等多种形式，都要谈细谈清，不弄明白仅有大概是不能签字的。如果采用税后款，那么完税的凭据要握在自己手里。采用分期付款的方式，一定要注明，总额不付清对方不拥有完整的著作权使用资格，开拍即是违约侵权，不付尾款开机拍摄几乎是通病，遭遇赖账让你卷入讨债之旅，莫如事先写入合同。

十二、要约定剧本质量标准可操作性，不要落入合同陷阱

常见的两条“霸王条款”已视为合同陷阱：第一，要达到制片方满意的标准为止;第二，待开拍后付清最后一笔的酬金。满意不满意是态度的标准，不是质量的认定标准，完全由对方说了算，这不平等，莎士比亚的剧本他也可以说不满意：开拍与否原因多种，把投拍的难度和风险转嫁给编剧，也不公正。以上两项条款实践已证明有失公正，绝对不能承认和签订的。

双方对最后定稿的认定标准，在没有引起争议分歧和诉讼时，可以相互诚信商量，也可依据审查机关的通过，也可通过剧本专家论证会，以客观标准约定为好。由于剧本质量差异，作者功力不同，自主创作剧本和委托剧本要求不同。剧本质量标准约定的要细致，具体可以操作，以免双方引起纠纷。最近，为判定有关剧本诉讼中的法律标准，上海司法局聘请陆寿钧等五位著名编剧为影视剧本司法鉴定专家，从而解决因剧本标准模糊无标准可循而引起的法律判定，这是司法实践中的好制度。

十三、要求交付剧本留下回执，不要出手无据

无论给电子版，还是剧本当面交清，要有签收字据。剧本要求发到指定邮箱后，要对方提交确认函件。合同写明一周内不提出异议，则视为乙方已经收到。

邮寄也要保留邮局的票据。要约定制片方遵守合同法保密原则，谁都知道我们的创意和剧本构思是费辛苦，然而被人剽窃盗版，软吞核心情节也是轻而易举的，一定写上保密原则和失窃的责任。

十四、要谨慎出具授权书，不要将权利随便交付

国家在电影电视备案立项的相关法规中，要求编剧出具“剧本版权授权书”，这是法律赋予编剧的权利。对方在项目报批阶段，需要提交剧本授权书，若此时对方尚未完全支付约定的报酬，则授权书并不真实体现对方获得你授予的著作权，相关完整使用授权基于完整的报酬权，没有付清完整的报酬，不具有相关著作权的使用，在授权书中应做出如实说明。如果是影片送审时需要“剧本版权授权书”待全部付清报酬再出据“授权书”。合同中要体现授权书一款，约定要缜密，出手要谨慎。

十五、要求开机前的几项约定，不要待制作后追究

大部分编剧都是付清稿酬，无法想象拍成何样子，也管不那么多了。假如这是倾心之作，在开机前你一定约定要看导演的工作台本，这是你的权利，往往出现篡改剧本主题，另起炉灶，颠覆内容，塞进私货都是在这个时候，甚至是挂你羊头卖他的狗肉，违背你和制片方签下的合同，拍的不是你的东西，甚至出现加戏加出另外女主角来，主张审看工作本是必要的程序。电视剧更要说明，实际拍摄剪定的集数多于你合同签订的集数，也要事先约定利益。

影片拍摄完成是否请你看，你是故事的创造者，有权主张审看的，往往这时你还能发现问题补救的，这是一种责任。当然，你也可发放弃这些主张，随意他们拍摄吧。

十六、要写明惩罚条款，不要碍于面子

除不可抗力因素外，双方如违反合同之约，写实违约责任，对双方都有约束作用。违约一方要承担解除合同，并赔偿给对方造成的损失的责任。对方没有履行合同，版权是不能使用的。所以，无论双方谁违约都要受罚，订合同就是不客气，才能更好的和气共事。

十七、要找到原作者问明原因，不要盲目参与“救火”

当编剧与制片方或者导演发生了矛盾，剧本搁浅，急待找你去修改救助。这时，你一定不能糊涂接应，不能盲目插手。一定要找到原编剧，或者要求看他的原始合同，然后才能接受修改。同行之间要有沟通，讲究行业道德，不做挖墙拆台之事。否则，会陷入伤害他人权益的纠纷中，不明火源，最终都要引火烧身。

十八、要负责地履行手里的合同，不要身负两个合同以上

一些富有经验的影视编剧介绍，不要同时签几个合同，人的精力有限，货多就不值钱了。再说几个合同缠身，自己压力大，身心急躁，也做不好品质。要把手里的合同以诚取信地完成好，直接提升下一个合同的品位和价值。另外，有经验的编剧说，转让你的剧本使用权不能总与一家公司签约，要常换投资方，这有利于提高价格，提升编剧的品牌形象。

十九、要分别签订合作者的合同，不要与合作者共用一份合同

两个人以上合作剧本，在同投资方签订合同，最好是分别签订，不要产生编剧的代表签订一份合同，这样会造成你与合作者之间的麻烦。主要是分配稿酬，投资方是方便了，而你们之间会产生不必要的麻烦，甚至因为合同的保管和执行，都会出现问题。

二十、要做到“两法护一法”，不要怕打官司

所有的合同最后都有一款，双方因合同的解释或履行发生争议，协商不成，向人民法院起诉。打官司不是编剧们的情愿，成本大，耗时长，耽误写作，正因为不想打官司，才要签出一份法理情理都很严密的合同，防止法律纠纷。可是一旦遭遇到恶意违约侵权，就要不怕打官司，手执合同，面对证据，以《著作权法》和《合同法》维护你“剧作法”创作的成果，要亲自到庭，因为自己参与创作，辩护举证比任何人都清楚，你有理有证，对方也怕的。当然最好避免诉讼，常常是赢了官司也不等于赢了利益。所以，选择好一个守法诚信的合作制片方最为重要，宁可剧本不出手，也不去接触信誉差的合作方，这是真理。因为剧作家的创作不仅仅是得到报酬，更重要的是影片带来的社会价值和社会效果，为社会文化建设为丰富人民文化生活提供优质产品，这是我们的目的。